TACB在线放映 | “潜力——浴火重生”
即使是在灾难和危机之中,也许仍然潜藏着一个新开始的可能性。我们必须去思考真正重要的是什么。我们能否将那些看似简单和平常的事物置于关注的中心?我们如何才能细致地观察相互依存的关系?我们如何才能开辟多声部的、文明的可能性空间,开辟测试、实验以及共存共栖新形式的空间?
——策展人语
时代艺术中心(柏林)于2021年6月25日周五开放展览“畏无所畏”的第三篇章“潜力——浴火重生”。请柏林的观众提前在官网预约看展时间段,且遵守当前的健康与安全措施,期待各位的光临。
预约 https://www.timesartcenter.org/visit-us/
发起人
黄小鹏(1960-2020)
联合策展人
朵洛特·阿尔布雷希特(Dorothee Albrecht)、安天(Antje Majewski)、斯特凡·如梅尔(Stefan Rummel)
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在线公映活动
“第三篇章:潜力——浴火重生”
部分录像作品于线上公映
时间:2021年6月25日-7月17日
请长按识别下图二维码打开
https://angst-keine-angst.timesartcenter.org/cn/event/screening-chapter-3
公映作品简介
米哈伊尔·雷索夫 (Mikhail Lylov),
《在栽培品种上嫁接野苹果》
2020,单频道影像,5分58秒
影像截图由艺术家惠允
植物嫁接是一种园艺技术,可以用来将基因不同的植物碎片拼接成一个生命体。为了成功地相互结合,被嫁接的植物必须中断其免疫反应,并消解彼此之间的分界线,雅克·德里达称这种自我保护机制中止的时刻为“自体免疫”。针对自身的免疫力作为一种“微弱的力量”发挥着作用,这种力量消除了暴力或权力,损害了主权形式的完整性和身份,并将它们开放给一个不确定的未来。虽然在植物嫁接的实践中,人和植物的身体互相交织,但这种自体免疫的微弱力量并不是平均分布的。嫁接的一个典型目标是通过复制获得一个理想的植物品种。人类这种对重复事物的需求,以及对品种的某种程度的控制,只有通过植物的可塑性力量才能实现,它们能够暂停其身份维护系统,将陌生的身体纳入其中。
艾尔克·马尔霍弗 (Elke Marhöfer) ,
《太近,太远》
2020年,16毫米胶卷转高清,19分34秒
影像截图由艺术家惠允
作品《太近,太远》收集了日本一个多户住宅区中的生活瞬间。在线性的叙事方式之外,镜头记录着这个微观经济体的主动和被动行为。在一个人死亡和另一个人患病的阴影笼罩下,电影的影像展示了日常生活中不可或缺的不稳定节奏,而电影的声音则将我们和周遭更大范围内的生活联系了起来。
姆万吉·胡特尔 (Mwangi Hutter) ,
《伊斯利亚区的十字路口》
2009年,单通道视频,声音,7分48秒
影像截图由姆旺吉·胡特和柏林布斯特美术馆惠允
在内罗毕的伊斯利亚区,我遇到了一个因排污管道破损而充满积水的十字路口。于是我决定“踏入”这个情景之中:邂逅一个地点,介入一种状况,在日常生活的忙碌中创造一个停顿,并将这个地方暂时转变为一个创意空间。这个肆意的尝试打开了通向不同维度空间的入口。在一段时间内,人们吃惊地观察着这件作品。在这个过程中,他们的日常琐事、挣扎和烦恼被一扫而空。一个新的情境被打开,每个人都可以在其中以不同的方式感受周围的环境、活动、自身和周围的人。在这样的环境中,这种“技术”尤其能发挥很好的作用,而当代艺术到目前为止却并没有在作品中扮演重要的角色。这件作品可以为那些目睹它的人提供一种出乎意料的、可能是一种转化性的体验。我从人和特定的周遭环境中获得了创造的冲动,并让它通过我的声音和动作传达出来。
——艺术家语保罗·拿撒雷特 (Paulo Nazareth) ,
《他们不会在沙漠中找到我的踪迹》
2012年,视频表演,5分45秒
影像截图由艺术家和Mendes Wood DM画廊惠允
在长达数年的持久行走表演中,艺术家都没有洗脚。他的脚上收集了北上美国的徒步过程中所踏遍的所有国家的泥土。他的脚是表演的场地,在形式上将边疆土地重新粘合起来。在行为表演的最后,他在哈德逊河中洗了脚。
更多在线放映作品请点击此处,包括:
多萝西·阿尔布雷希特(Dorothee Albrecht),《不确定的房屋》
多萝西·阿尔布雷希特(Dorothee Albrecht)与 可世木祐子(Yuko Kaseki),《从土壤中挖出来黏土》
陈丹笛子,《今夜我醒着》
王音洁&姚纯纯,《Limits·乡祭》
萨扬·玛尼(Sajan Mani),《Tyger出局——第二幕》
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